山水画｜胡明德：写生绝非简单地索取素材

写生是山水画基本功训练中最关键的训练。通过写生可以获得第一手的创作素材，写生绝非简单的索取素材，更多的是把创作搬到大自然。

写生过程不是简单地照搬眼前看到的景物，而是对重要的景物以线条为主 要造型手段，把画面构成经营作为重点，不要过多纠缠于画面气氛及水墨效果，只把画面要叙说的交待清楚为先，只画它五六成，剩下的留着 在不同的时间段进行再创作。再创作的过程已经与原来写生关系不大了，纯属跟画面有关，大胆地进行二次创作。

另外写生创作过程不要太多重复过去的习惯，根据当前所见所想，随景而画，随心而画，这样会避免千画一面的现象，其实这样做的目的是避免在写生的过程为画景而 画景，从而达到源于生活而高于生活。把写生“外师造化”很好地转化 为创作中的“中得心源”。

色不碍墨，墨不碍色，色中有墨，墨中有色，以笔墨为主。

中国画不是靠颜色的变化，而是靠墨的变化对色产生另一种变化，颜色靠墨才能体现它的变化、高级度、饱和度和沉稳度。中国画色彩再丰富，没有笔墨的铺垫，任何颜色都是没有价值的。中国画还是以墨为主的，色只是补充画面的整体感，色的丰富度而已。

——胡明德山水画教学节选

胡明德

1960年出生于广州

中国美术家协会会员

中国画创作研究院研究员

中国画创作研究院名家工作室导师

文化部中国乡土艺术协会会员

中国人民大学画院特聘教授

中国人民大学画院学术访问学者

中国人民大学画院胡明德艺术工作室导师

国家一级美术师广东美术家协会会员

广东中国画学会会员

广州美术家协会理事

广州画院特聘画家

中国画学会二百二十米长卷《黄河万里图》主要创作组成员

1988年毕业于广州美术学院